Collection(s) : Aesthetica
Paru le 02/06/2005 | Broché 349 pages
Public motivé
Quelle place accorder, dans la peinture de paysage de Nicolas Poussin, aux tempêtes, déluges, infortunes tragiques et orages allégoriques qui perturbent violement l'ordre de la représentation «classique» ? Comment articuler la face solaire et bien connue de cette peinture faite d'unité, à la face plus obscure, plus mouvante et plus méconnue, du sublime ? Pourquoi Poussin inquiète-t-il sciemment la clarté de ses compositions en prenant le risque de l'altérer ? Peut-être à cause de son obstination à vouloir éprouver, repenser et recréer son art à partir de ce qui est le plus susceptible d'en ébranler les fondements. C'est ainsi, en recueillant l'héritage du Traité du sublime de Longin redécouvert à la fin de la Renaissance, que Poussin ira jusqu'à cette radicalité que l'on ne trouve que chez les grands artistes. Pour Longin et Poussin en effet, la composition est sublime quand elle agence dans l'instabilité et qu'elle assemble dans le déséquilibre : quand l'espace de l'oeuvre possède le mouvement et le tremblement du temps.
Clelia Nau est maître de conférences en histoire et philosophie de l'art à l'université Paris VII. Elle est ancienne pensionnaire à la villa Médicis à Rome.
