Paru le 04/07/2012 | Broché 279 pages
Tout public
Depuis sa fondation en 1981, l'Institut International de la Marionnette de Charleville-Mézières et son École Nationale Supérieure des Arts de la Marionnette (ESNAM), établissements français à vocation internationale, représentent un ensemble d'activités et de moyens unique au service du développement et de la promotion des arts de la marionnette.
Cet ensemble s'articule autour de :
Ce programme a été élaboré en favorisant le dialogue entre les créateurs, les chercheurs et les enseignants, en privilégiant une approche pluridisciplinaire, et en développant le travail en réseau et les projets de coopération interdisciplinaires et internationaux.
Au fur et à mesure de son histoire, l'Institut International de la Marionnette a souhaité développer ces démarches et devenir un lieu de partage d'expériences, de confrontation d'idées et d'échange de savoir-faire.
Toutes ses activités et le choc des cultures qui en résulte donnent à l'Institut International de la Marionnette son caractère de lieu habité, en mouvement, au carrefour des forces vives d'un art en plein essor.
Les mémoires improvisés d'un montreur de marionnettes
Le XXe siècle est marqué par la renaissance des arts de la marionnette et leur réinsertion dans la création théâtrale à travers les recherches des avant-gardes artistiques de l'entre-deux-guerres, le phénomène des cabarets littéraires de l'après Seconde Guerre mondiale et le développement de la création théâtrale pour le jeune public.
Devenu marionnettiste par le hasard de sa rencontre avec Gaston Baty, puis collaborateur d'Antoine Vitez, Alain Recoing, dont le parcours compte soixante-trois ans de créations théâtrales et de vie militante, représente sans doute la mémoire la plus étendue de ce que fut cette renaissance.
À travers ses créations, ses recherches historiques et théoriques, l'élaboration d'une pédagogie originale, son regard offre sur l'art des marionnettes en France au XXe siècle la synthèse d'un art théâtral à part entière. De ses collaborations, de ses rencontres avec des personnalités exceptionnelles, des événements auxquels il a participé, des polémiques auxquelles il a été mêlé, naissent les analyses et la philosophie d'une pratique qui pose aujourd'hui le problème de son identité.
Alain Recoing
Formé par Gaston Baty, collaborateur d'Antoine Vitez, fondateur de la compagnie le Théâtre aux Mains Nues. De 1948 à aujourd'hui, soixante-trois ans de pratique (du cabaret à la télévision, des préaux d'écoles aux spectacles de rue et aux foires, du Théâtre national de Chaillot à l'Opéra de Hambourg, de créations internationales en Afrique et en Indonésie à l'Opéra Comique) marqueront le parcours d'Alain Recoing comme une recherche fondamentale à travers toute la gamme des arts de la marionnette, instrument d'une écriture théâtrale particulière. Militant, il participe à l'évolution et à la reconnaissance de la profession comme secrétaire général du Syndicat national des arts de la marionnette et de l'animation, puis comme membre fondateur et président à trois reprises du Centre national des marionnettes. À ce titre, il rédige le projet d'un Théâtre national des marionnettes. Il est également membre de THEMAA-UNIMA France, qu'il a contribué à fonder. À travers son expérience artistique et sa pratique théâtrale, il élabore son concept de l'acteur-marionnettiste et du « corps castelet » qu'il développera dans ses pratiques pédagogiques à l'ESNAM (1987-1999), à l'université Sorbonne nouvelle - Paris III (1989-1995), puis dans ses ateliers personnels. À la tête de sa compagnie, il crée en 2001 une salle d'art et d'essai consacrée à la création, à la formation et au soutien des jeunes compagnies. En 2007, il transmet la direction artistique à son fils Éloi, tout en continuant à donner des cours et à jouer.
