Collection(s) : Louvre-Cabinet des dessins
Paru le 07/10/2005 | Broché 88 pages
Tout public
Parce qu'il s'appuyait sur l'étude de l'Antiquité «qui n'a pas cessé d'être la grande école des peintres modernes» et sur l'imitation des anciens «dans le génie de leur dessin, l'expression de leurs figures et les grâces de leurs formes», l'enseignement dispensé par Jacques-Louis David dans son atelier est vite devenu synonyme d'académisme froid et statique. De nos jours, cette opinion perdure, qui dénie à ses élèves, prétendument prisonniers d'un endoctrinement rigide et sclérosé, tout esprit innovant. Les dessins de Jean-Germain Drouais, de Philippe-Auguste Hennequin, de Jean-Baptiste Wicar ou du Belge François-Joseph Navez, généralement considérés comme les disciples les plus orthodoxes de David, montrent à l'évidence que ces artistes ont su, à travers leur propre vision de l'Antiquité, créer des formes nouvelles. Tout en continuant, eux aussi, à privilégier la ligne qui détermine les contours mais aussi les exalte, François Gérard, Anne-Louis Girodet et Jean-Antoine Gros participent d'une aventure qui aboutit à l'éclatement de la conception davidienne et contient bien des signes avant-coureurs des grandes options du XIXe siècle.
Arlette Sérullaz, conservateur général au département des Arts graphiques du musée du Louvre, directrice du musée Delacroix depuis 1984, chargée de cours à l'École du Louvre, co-commissaire de l'exposition «Jacques-Louis David 1748-1825», Paris, musée du Louvre-Versailles, musée national du Château, 1989-1990. Auteur de nombreuses publications sur le XIXe siècle français et européen, entre autres : Inventaire général des dessins de Jacques-Louis David conservés au musée du Louvre, Paris, Réunion des musées nationaux, 1991 ; Eugène Delacroix. Aquarelles et lavis, Paris, Martel, 1998 ; Delacroix. Une fête pour l'oeil, Paris, Découvertes Gallimard / Réunion des musées nationaux, 1998.
