Collection(s) : Chroniques anachroniques
Paru le 15/06/1998 | Broché 126 pages
Public motivé
De 1820 à 1823 - quatre ans avant sa mort - Goya habite la Quinta del Sordo (la Maison du sourd) -, résidence de campagne qu'il peint à fresques. Ces célèbres «peintures noires» mettent-elles fin à son œuvre ? Goya fait-il son testament de peinture ? Il recommence son œuvre par une dernière hypothèse : il accuse les traits, alourdit les masses, obscurcit sa palette ? Goya, pour finir, aggrave son cas.
Rare confession créatrice : «Moi je ne vois que des corps éclairés et d'autres qui ne le sont pas, des plans qui avancent et des plans qui reculent, des reliefs et des enfoncements... Mon pinceau n'y doit voir pas mieux que moi».
Les sujets de peinture désormais nettoyés de tout l'appareil de l'étrange, de leur catalogue de bizarreries. Reste la chose humaine dans son poids ordinaire. Peut-on éclairer un poids ? Des noirs travaillés de lumière. Main de Goya. La chair de la peinture ? La peinture ne cadre plus de personnages : elle est devenue leur chair.
Jean Louis Schefer, né à Paris en 1938.
Essayiste. A notamment publié Scénographie d'un tableau (1969), L'Invention du corps chrétien (1975), Le Déluge, la peste, Paolo Uccello (1976), L'Espèce de chose mélancolie (1978), L'Homme ordinaire du cinéma (1980), Le Greco (1988), La Lumière et la table (1995).
