Le tremblement magnifique

Pour un artiste, l'idée d'avenir est d'une profonde tristesse. C'est une médiocrité empirique.

Rien n'est plus facile à détruire qu'un artiste.

Rien n'est plus facile que de le mettre à l'épreuve avec les bombes de la misère, de l'insécurité, du vieillissement, des tendances. Les tendances sont des bombes nucléaires contre les artistes.

Rien n'est plus vulnérable face à la peur de l'anéantissement total qu'un poète.

Les tendances révèlent une conception du temps qui m'est odieuse. Mais le marché de l'art aime les tendances. Au fond, ça n'intéresse personne qu'on fasse du théâtre. Ou qu'on n'en fasse pas.

Ce texte de 2019 est un élément crucial du parcours de Carolina Bianchi en tant qu'auteure, et donne également un aperçu de son oeuvre qui n'avait jamais été présentée au publie européen, avant la Trilogie des chiennes. On y retrouve déjà les obsessions qui traversent ses textes : la violence, la sexualité et l'histoire de l'art.

Dans la postface « Via crucis », Carolina Bianchi réfléchit à sa relation avec la littérature et la poésie, en particulier avec Emily Dickinson, dont le vers « A cordial light » devient le titre du dernier volet de la trilogie