- La retraite de Monsieur Bougran
Paru le 01/05/2004 | Broché 63 pages
Tout public
L'idée que la copie puisse constituer un acte de création, la citation, la parodie, le plagiat, la contrebande de "seconde main", la collection, la répétition ou plutôt la "reprise" constituent des motifs et des procédés où la modernité a reconnu et exposé son destin mélancolique. Après, parmi d'autres, Maria Wutz (Jean Paul), Bouvard et Pécuchet (Flaubert), Bartleby (Melville) ou Pierre Ménard (Borges) et dans l'horizon de l'art américain des années 80, Sherrie Levine figure au nombre de ceux qui ont relancé frontalement ce thème dans une perspective critique et sur le territoire spécifique des arts plastiques. La copie selon Sh. Levine advient à l'époque du ready-made universel, de la reproduction généralisée des oeuvres d'art et du sentiment diffus d'un achèvement du moment moderne. S'il n'y a plus d'original ni d'originalité, il ne reste plus à reproduire que des reproductions en situant le travail dans la variété "infra-mince" des processus de reprise et en mettant à jour les modalités contemporaines d'existence et de signification de l'oeuvre d'art. Cet art, salubrement mineur, de l'après-coup ou de "la seconde fois" s'émancipe aussi des mythes de l'origine et de l'originel et contribue ainsi au désenchantement comme projet de sortie de la mélancolie moderne. Quand elle titre les oeuvres qu'elle signe After, suivi du nom de l'artiste ou de l'écrivain à qui elle emprunte l'objet de son délit, Sh. Levine souligne autant qu'elle travaille après x que d'après une reproduction indéfiniment dupliquée de son oeuvre "unique". Huysmans et Degas font ici les frais de ce recyclage du pareil au même où l'auteur se retourne enfin dans sa tombe.
Sherrie Levine est née en 1947 à Hazleton, Pennsylvanie. Elle vit et travaille à New York.
Expositions personnelles en institutions :
1987 Hartford, Connecticut (Wadsworth Atheneum)
1988 Washington, DC (Hirshhorn Museum) Atlanta (High Museum of Art)
1990 Bruxelles (Palais des Beaux-Arts)
1991 San Francisco (MoMA)
1991-1992 Zurich (Kunsthalle) Münster (Westfälisches Landesmuseum) Malmö (Rooseum - Centre pour l'Art contemporain) Paris (Hôtel des Arts)
1993 Philadelphie (Museum of Art)
1994 Francfort (Portikus)
1995 Houston (The Menil Collection) Los Angeles (MoCA)
Le Musée d'Art moderne et contemporain (Mamco) de Genève lui consacre trois salles permanentes.
