Quatrième de
couverture
Habituellement, les historiens d'art considèrent Piero della Francesca non seulement comme le plus habile praticien mais aussi comme le meilleur théoricien de la perspective pendant la Renaissance italienne. A la suite d'une étude de quelques oeuvres, un essai tente de montrer qu'au contraire sa peinture doit se comprendre comme une résistance acharnée à l'emprise généralisée de la perspective.
