Collection(s) : Univers musical
Paru le 14/06/2019 | Broché 312 pages
Public motivé
Webern, Fourier et Butor selon Pousseur
Prendre l'utopie comme clé de lecture de la poïétique du compositeur belge Henri Pousseur (1929-2009) permet de pointer un aspect trop souvent absent des commentaires habituels à son propos, et qui, pourtant, ne pouvait qu'interpeller l'observateur : la récurrence de l'association des modèles wébernien et fouriériste. Ma démarche, moins musicologique qu'anthropologique, s'appuie sur les éléments inédits recueillis lors du séjour d'Henri Pousseur en Corse, à mon imitation à l'Université en 1987, et associe étroitement Michel Butor, avec qui il a partagé une certaine conception de la création et du rôle politique de l'art. La création est politique parce qu'utopique ou bien politique parce qu'utopique, dès lors qu'il y analogie entre les systèmes d'oppression et de subordination, qu'il s'agisse de peuples, d'expressions ou de productions artistiques. On ne peut pas prôner une démocratisation de l'art sans militer pour une société dé-chaînée. Et inversement.
Formulée sous cet angle, la question du faire rendait indispensable une relecture de l'histoire de la musique de l'après-guerre dans sa relation très ambiguë à l'héritage, l'histoire, bien sûr encombrée de chefs-d'oeuvre, étant surtout un process auquel chacun d'entre nous peut prendre part, où qu'il soit, puisqu'elle est à la fois palimpseste et palindrome. En même temps, elle exigeait une autre approche esthétique du musical, plus anthropologique que musicologique - puisqu'elle incluait désormais d'autres identités culturelles -, en tout cas utopique, parce que profondément politique. Quatre personnages sont désormais interactifs dans le parcours ici proposé, où l'utopie est envisagée non comme système, mais comme quelque chose qui n'a pas eu lieu pour l'instant, quelque chose de non-encore-advenu.
Dominique Salini est professeure des universités en anthropologie du musical. Co-auteure, avec J.-Y. Bosseur de Révolutions musicales. La musique contemporaine depuis 1945. (1993, 4ème édition), elle propose une approche anthropologique des musiques de Corse : Musiques traditionnelles de Corse, 1996 ; Histoire des musiques de Corse, 2009 ; La polyphonie corse traditionnelle peut-elle disparaître ? (avec M. Guelfucci, projet politique de l'inscription du cantu in paghjella corse sur la liste de sauvegarde d'urgence de l'Unesco), 2008. Les pouvoirs de la musique. Du diabolus in musica au showbiz traditionnel. La Corse, un laboratoire exemplaire, 2014, traitent la question des interdits qui ont touché plus spécifiquement la musique.
