Collection(s) : Romantisme et modernités
Paru le 01/01/2005 | Relié 731 pages
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Comment expliquer le fait que les romans de la période réaliste en France (1850-1870) se caractérisent par leur sens de la dérision ? Doit-on considérer que la mimesis est indissociable de la satire et de la parodie du réel ? Dès lors, du réel à l'écriture, se pose le problème du grotesque que Victor Hugo intronise en 1827 dans la préface de Cromwell, point d'ancrage théorique pour notre recherche. Le grotesque renvoie à une nouvelle esthétique, en rupture complète avec les canons classiques. L'oeuvre romanesque de Gustave Flaubert marquée au coin de l'ironie, et la référence systématique au grotesque que l'épistolier utilise pour évoquer la vanité bourgeoise - celle de Macaire ou de Prudhomme - ou la bêtise humaine, ont éveillé notre curiosité. Le grotesque renvoie aussi à la blague, trait distinctif d'une époque, qui fascine Edmond et Jules de Goncourt cependant qu'ils l'abhorrent. Nous avons choisi d'explorer ce champ du grotesque qui revêt, dans les romans à prétention réaliste, des aspects satiriques et parfois métaphysiques. Nous nous sommes donc intéressés aux premiers réalistes, petits écrivains de la bohème comme Henry Murger, Champfleury ou Louis-Edmond Duranty, qui abordent flamboyant des romans de Hugo, de Flaubert et des Goncourt qui paraissent sous le second Empire.
Agrégé de lettres modernes et Docteur ès Lettres, Sandrine Berthelot donne des cours à l'université Catholique d'Angers. Elle a publié divers articles, sur Flaubert et sur les écrivains de la bohème notamment, et fait partie du groupe de Recherche sur les frères Goncourt de l'université de Paris X-Nanterre.
