Collection(s) : Pluriel
Paru le 07/05/2008 | Broché 94 pages
Tout public
Dans l'oeuvre de Klee, depuis les débuts jusqu'à son terme, le monde n'est plus donné comme l'objet d'une préoccupation extérieure ; le peintre est dans le monde, le monde se développe à l'intérieur du peintre. Toutefois, si la peinture de Klee se déploie initialement dans une tonalité qui évoque l'harmonie et la fusion avec le monde, après 1933, l'atmosphère de désastre s'impose : à partir de cette date, et plus encore à partir de 1935, où la maladie fait écho à la catastrophe politique, l'angoisse devient la seule couleur à l'horizon de l'oeuvre. Le geste de Klee, d'un tableau à l'autre, d'un dessin à l'autre, est alors un geste en sursis où chaque forme retenue voudrait vivre une avant-dernière fois.
Alain Bonfand est romancier et professeur à l'École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris. Il est membre associé de l'École doctorale «Langages et concepts» à l'Université Paris Sorbonne-Paris IV. Il est l'auteur, dans la même collection, de Hergé (en collaboration avec Jean-Luc Marion). Ses derniers livres parus sont Le Cinéma saturé. Essai sur les relations de la peinture et des images en mouvement (PUF, 2007) et Paul Klee. L'oeil en trop (La Différence, 2008).
