Collection(s) : Biélorussie
Paru le 01/11/2003 | Broché 159 pages
Tout public
«Je vis en permanence avec cette phrase de Tchekhov: J'ai regretté toute ma vie que Dieu ne m'ait pas donné la force d'être un artiste libre. Tchekhov devait écrire trois à quatre histoires par jour pour nourrir sa famille et gagner sa vie. Devenir libre, ce serait comme se faire moine et il faut beaucoup de force pour se dégager de toutes les contraintes quotidiennes et ne s'occuper que de son art. Il faut tant de force... Notre art, le théâtre, est un art très difficile car il s'agit d'une affaire collective. Il faut réunir beaucoup de paramètres pour que quelque chose se passe. J'aimerais savoir qui va entrer dans la salle. On dit que la conception du théâtre est dans la salle, qu'il suffit d'être à l'écoute pour la ressentir et que ton devoir de metteur en scène est de la formuler dans une forme artistique. Avant, je comprenais ce que cela signifiait. Mais maintenant? Quel auteur dramatique va travailler nos stéréotypes? Il me reste si peu de temps... Peut-être faudrait-il que j'essaye d'avoir à nouveau mon propre théâtre, mais j'ai besoin de clowns. Qu'on me donne des clowns!
Né en 1957 en Ukraine, de père russe et de mère ukrainienne, Mikola Piniguine a grandi en Biélorussie où il sort diplômé de l'Institut théâtral de l'Académie des Arts de Minsk en 1979. Moteur dans la réforme du théâtre biélorussien soviétique et promis à une brillante carrière, Mikola Piniguine comme beaucoup d'autres artistes et intellectuels, a été contraint de quitter son pays, la république autoritaire de Biélorussie.
Virginie Symaniec est docteur de l'Université de Paris III. Elle a écrit une thèse. Des dramaturgies biélorussiennes à la dramaturgie biélorussienne soviétique: une tragédie de pouvoir. Elle vient de publier Le théâtre en Biélorussie (fin du XIXe siècle - années 1920), L'Harmattan, collection Biélorussie 2003.
